第50章 另一个故事

“我爸爸以前给我讲，《摇橹捕凤》讲的是一位老渔民带着闺女去打渔，以前土地是地主的，有的河也是地主的，打渔得交鱼税钱，不然不准去大河里打鱼。

老渔民家里穷，只能带着闺女去，先是驾着小渔船去河里打渔，小渔船怎么划，这里都有细节，因为河太深，划船的不知道河底的情况，只能用撑船的杆子先探一下。

撑船的杆子就这么长，探着河底下面硬就撑一下，探不着底就换个地方探。就这样父女俩就划到了河**。

到了河**，老渔民开始撒网捕鱼，网怎么撒，先把网择好了，搭在胳膊上把网旋起来，往河里撒，只有把网旋起来渔网才能张开，成一个平面撒出去。

老渔民打了一网没有大鱼，都是小鱼和水草，于是他又打了一网，还是没有大鱼，都是小鱼和水草。老渔民接连打了四网，就打了几条小鱼，这些小鱼根本就不够交鱼税的。

于是老渔民和闺女商量了一下，回到岸边的浅水区碰碰运气，或许能够摸到一条大鱼交鱼税。于是老渔民和闺女调转船头向着岸边划去。怎么调船头？这些都是需要仔细研究的，都是细节。

回到岸边，闺女下船，老渔民开始在河边摸鱼，终于摸到一条，一激动鱼又给跑了。老渔民想歇一会儿再去打鱼，就在岸边睡着了。

睡着睡着一只蝴蝶就飞来，落在老渔民的胡子上，老渔民驱赶蝴蝶，但是蝴蝶不走，接着落在老渔民胡子上，最后把老渔民弄烦了，就让闺女替他赶蝴蝶，他接着睡觉。

闺女开始驱赶蝴蝶，就在驱赶蝴蝶的同时，收鱼税的地痞找到了他们，今天交不上鱼税就把老渔民闺女带走为奴。没等找到老渔民，收鱼税的地痞就被一只蝴蝶落在了头上，地痞驱赶蝴蝶，蝴蝶不走，继续纠缠地痞，最后把地痞惹急了脱下袍子把蝴蝶轰走。

等地痞轰走了蝴蝶，地痞也找到了老渔民和闺女，地痞要把老渔民闺女抓走抵账。老渔民就和地痞打了起来，最后老渔民被地痞打伤。

老渔民闺女去找人帮忙，找到了砍柴的樵夫，樵夫上去帮忙也让地痞给打伤了，老渔民闺女接着去喊人帮忙，找到了放马的牧童，最后牧童也被地痞打伤了。

最后老渔民的闺女找到了一位过路的行者，将地痞打跑。这就是我爸爸那时候交给我的一个版本。不过这个版本其实内核是有一点悲剧在里面的。整体上和打渔杀家的那种主脉络相似，也只是相似而已，所以有的高跷队叫《打渔杀家》根本就不准确。”李江河将他们家老爷子的版本叙述了一遍，并且加上了自己的理解。

赵雷和陈晨听着若有所思的点点头。

“我感觉还是小陈的那个故事好一些。”郭银邦对比了一下两个故事，还是觉得陈晨的故事更喜庆。

陈晨与李江河的两个版本故事虽说最后都是老渔民这一方获胜，但陈晨的故事内核是一个喜剧，结局也是很圆满的，听着也很热闹。

而李江河的故事，内核却是实实在在的悲剧，劳苦大众的悲剧，在旧社会受到压迫，不敢反抗，最后的结局并不圆满。行者将地痞打跑，那么后面鱼税还是得收，地痞还是得报复，这样的胜利并不是真正的胜利。

那是在那个时代大故事背景下的社会悲哀。

“嗯，感觉晨会编的挺圆满，把阵法什么的都融合到故事里面了，这样讲完再看《摇橹捕凤》的话，会更理解整个戏演的是什么意思。”孙胜平也发表了自己意见。

“我就是说呀，《摇橹捕凤》有好几个版本的故事，我刚才说的就是我家老爷子教给我的版本。陈会的故事我觉得更进步一些，你们也可以用这个版本，只要符合《摇橹捕凤》这场大戏的故事情节就好，其实没必要非要和以前一样。那时候老师傅们都没文化，这些东西也都是听别人说的，学的时候万一没学好就这么演了，咱也不知道对吧。”李江河对于这种事情看的很开，正式因为那这种耿直的性格，才不在乎这些有些人看的重要的东西。

“嗯，对。过去能认字的就不错了，那时候不会写字的多了去了。就算是有高人教有的都学不会，同样的东西你学成这样，他学成那样，接着他们在教别人又不一样了。江河说的对，还真是这么回事儿。”汪洪桐也理解了李江河的意思。

话不说不透，这么一说让人豁然开朗起来。

“江河，接下来你跟着银邦来给孩子们规矩规矩，排排戏。”汪洪桐嘿嘿一笑，既然都讲完了，那么就要干正事了。

“老爷都发话了，今天来都来了，我就跟着银邦来来吧。银邦的渔翁挺有水平的，我练练锣鼓四件。”李江河开口答应下来。

赵雷和陈晨听到李江河这么说十分高兴，多一位老师傅，那么他们的长青高跷会多一分专业。

锣鼓四件有专业的人指点，比非专业的人去指点，更能获得丰富经验。

赵雷和陈晨赶忙去院子外集合队员们。

赵雷将李江河给队员们做了简单介绍，尤其是吴有志听到这位就是李江河更是双眼放光，当场恨不得跪下拜师学艺。

李江河在蛤沽镇高跷圈子里也算是一个名人了，家传的前后锣，对于锣鼓的用法都是很有研究的。

只是他没郭金桥一样这么好说话，有时候很难请动他做指导。而一直学习锣的吴有志，早就听过李江河的大名，一直想和李江河学学可未能找到机会。

今天总算是实现了他的梦想，陈晨、吴有志、杜彬彬、于宝洪开始认真的和李江河学习锣鼓的准确用法。

李江河拿着铜锣，双手做着示范：“要想演好《摇橹捕凤》首先就是熬锣鼓四件，因为锣鼓四件是从头到尾都停不下来的，其他角色演完还可以休息，你们不能，锣鼓四件就是这场戏的乐器班子，你们见过有乐器班子停下的嘛。

戏台上乐器班子都是坐着演奏还好一些，而咱们都是踩着高跷腿子去敲锣鼓四件，所以对你们的体力要求非常高。要怎么才能省力气呢，就需要靠一些技巧。

我刚才看了看你们的锣鼓，都用的是死劲儿，那打着太累了，你们得学会偷懒。只有学会了偷懒才能不费体力，首先说说这锣，你们拿的就不对，不用这么死死的拿着，那样手太累了，要用大拇指顶着，用手掌和大拇指固定这个锣，然后用手腕的巧劲来甩这个锣。

尤其是拿锣的手不要动，只要动手腕就行，我就发现你们不会动手腕，你手腕得活动起来，看见了吗，手不动，手腕动，锣就活动起来了。拿板子的手，也不要用手去敲，那样太费劲了，我看有的胳膊还跟着动，那样累不累，敲一会儿就俩胳膊都累了。

胳膊你就自然的垂下来，摆好姿势，拿板子的手也是活动手腕，看见了吗，配合着动作，踩着点字，这不就翘起来了嘛。”李江河给他们做着示范。

李江河敲起锣有一种自然**的美感，不生硬，感觉就是一种舞蹈一样。而且看他那轻松的模样，很是享受这一过程。

陈晨和吴有志也开始跟着李江河学，跟着李江河的锣点也敲锣起来。

锣点响起，于宝洪和杜彬彬的鼓点也跟着响了起来。

感觉被李江河这么一教，这锣声明显比鼓声更加自然顺畅。

李江河很满意陈晨和吴有志的领悟能力，然后就看向了于宝洪和杜彬彬，看着两人敲鼓皱皱眉：“先别敲了，别敲了，鼓锤拿的就不对，这么拿你们就不觉得别扭嘛。

一个正手，一个反手，反手是夹着，用手指去带这个鼓锤，正手也是夹着，用手腕去带这个鼓锤。还是那句话，得用手腕子的力量，不能用胳膊，那样敲一会儿准累。你把鼓给我，我给你敲一段。”李江河找于宝洪要了他的鼓，挂在自己身上。

“看见了吗，用胯顶着，不是直接坠着，这么重的鼓追一会儿肩膀子就酸了，你得放在胯这托着鼓。看见了嘛这么拿鼓锤，这样敲用巧劲儿。”李江河接着给于宝洪和杜彬彬示范了一下鼓怎么敲。

确实经过李江河这么一调教，陈晨四人有了不小的进步。

看了一会儿陈晨等人敲锣鼓四件，觉得没有什么太大问题了，就让他们每天都按照这种姿势练，多练，练成一种肌肉记忆，习惯了就好了。

然后李江河走到郭银邦身边，看着郭银邦在给郑亮、赵樱子、李佳宁等人讲《摇橹捕凤》的后三幕。

“《摇橹捕凤》的后三幕你们应该也都看完了吧，陈会也和你们把具体的故事都讲了一遍吧。”郭银邦见到众人都点头接着说：“那我就不再说什么了，刚才我们在里面合计了一下，也请来了一位老师傅，《摇橹捕凤》这场大戏还是要注意细节的，细节决定成败，所以一些细节行的东西咱们以后都得注意。”